超寫實主義

超寫實主義

Hyperrealism

超寫實主義之定義

Definition of Hyperrealism

超寫實主義(Hyperrealism)，又稱高度寫實主義，是繪畫和雕塑的一個流派，其風格類似高解析度的照片。亦稱作「照相寫實主義」（Photo Realism），1960－1970年代在美國興起的一種藝術運動，不論繪畫或雕塑，都呈現高度寫實的面貌。其創作方法主要是利用相機與照片或幻燈片進行創作。超寫實主義的表現手法，比寫實還要更精密，如同攝影般的客觀描繪，題材取自於大都市景觀多重的風貌。

超寫實主義之興起

Rise of Hyperrealism

19世紀上半葉攝影技術的出現，大家都懷著一種輕視態度來看待繪畫。而後，各現代藝術流派興起並否定傳統的藝術形式，強調主觀情感的表達，放棄了對客觀世界的描寫，形成從具像到抽像的轉變。漸漸的的，又產生對抽像藝術壟斷的反抗，於是一些藝術家開始進行超寫實繪畫作的創作，希望以此來打破抽像一統天下的局面。

超寫實主義之發展

History of Hyperrealism

21世紀初，超級寫實主義在照相寫實主義的美學基礎上成立。1960年代末期和1970年代初期，照相寫實主義作品獲得成功，一種表現攝影的繪畫方式加入到藝術世界。它也被稱為超級寫實主義。然而，20世紀末期，超級寫實主義和傳統的照相寫實主義處理方式形成對比。

超級寫實主義的畫家和雕塑家使用照片作為參考，創造一個更加明確和詳細的渲染的作品，不像照相寫實主義，往往直接的敘述和描寫。照相寫實主義畫家希望模仿照片，為了符合照片整體設計，常常省略或者抽象一些細節。超級寫實主義作品中的對象和場景描繪得非常精緻，創造出原始照片中沒有的一個新的現實的幻想、一種令人信服的描寫現實。紋理、表面、燈光效果和陰影畫表現得清晰，比參考照片甚至實物還要鮮明。

超寫實主義之特色

Feature of Hyperrealism

主要特徵是利用攝影效果作客觀、逼真的描繪，視覺的距離感和呈現的張力是他們所探究的課題，因為他們要表現出既平常但又有戲劇的量感。而繪畫裡面，認為傳統的寫實是基於作者的主觀意識，和印象式的再昇華，觀眾了解的可能性較小，若用大家共同的眼睛（照相機）來觀察和反映，則能為更多的觀眾所了解，傳達的範圍也就更普遍。

照相寫實主義的作品常常把對象物放大 5～10倍，改變日常事物的尺寸，造成一種異乎尋常的美學和心理效果。具有嚴峻和冷漠感的形象，能傳達出當代西方社會人與人之間的疏遠、冷漠和無人情味，這是他們一貫的手法，尤其在抽象表現主義的範籌中已然厭惡，那種無意識的視覺色彩抽象並不能滿足他們或認同，起而反抗，並述說人們真實生活中的另一隱藏面，這種與抽象勢不兩立的派別因此重獲自由，並且為商業媒體廣告開闢出了一條新的價值途徑。

超寫實主義之影響

Effect of Hyperrealism

如此鉅細無遺的精確畫面，反倒成了對人們常規觀察方式的一種挑釁。一般人對形象的視覺感知不會細緻到面面俱到。照相寫實主義的寫實對所有細節的清晰處理，則暗示了它與現實之間的距離，暗示了真實之下的不真實。此外，照相寫實主義畫家們有意隱藏了一切個性、情感、態度的痕跡，不動聲色地營造畫面的平淡和漠然。這種表面的冷漠之下，其實包含了某種對社會的觀念，它反映的是後工業社會中，人與人之間精神情感的疏離和淡漠。

超寫實主義之藝術家(東方)

(Eastern) Artisits of Hyperrealism

夏陽1932年7月27日生於湖南湘鄉，本名夏祖湘。1948年畢業於南京市立師範簡師，1949年隨軍抵台，服務軍旅。1951年隨李仲生習畫，1956年與畫友蕭勤、蕭明賢、吳昊、李元佳、霍剛、歐陽文苑、陳道明等人創立「東方畫會」，提倡現代藝術， 1957年於台北首次展出東方畫展。1963年末，初訪歐洲，後定居巴黎5年，1968年移居紐約，直至1992年返回台北定居。2000年獲頒予國家文化藝術基金會「國家文藝獎」。

超寫實主義之藝術家(西方)

(Western) Artisits of Hyperrealism

榮．穆克（Ron Mueck）

1958年在澳洲墨爾本出生，原為模型製作專家，在美國電視台擔任幕後工作近十五年後，投身好萊塢電影特效工業，之後在英國發展。1990年代，穆克開始製作完全擬真的物件供商業攝影，卻陰錯陽差引來英國收藏家查爾斯．薩奇邀請他參加名噪ㄧ時的巡迴展，穆克就此揚名國際。

在床上／2005

也是一件超巨大的雕塑，冷靜的空間中躺著一位憂愁的婦女，空氣中像是迷漫著一股焦慮，一種掛念，故事內容已然立體化，這種超寫實的手法就跟攝影一樣，擷取了當時的感覺，成為當代藝術語彙，就像是攝影照片中的情緒凝結，雕像的表情真實的讓人無法持續凝視。

男孩／1999

巨大、引力、壓迫、緊張的雕塑物，正從視覺衝出，把影像式的解讀轉變成三度空間的裝置，如童話故事般的元素放入整個場域，達到立體的最大張力，這就是超寫實作品。

大男人／2000

從觀賞的角度看來非常的巨大，擁有視覺上的真實震撼，但又有一種難以相信的真實假像，另人激賞。在現代雕塑當中，巨大是呈現雕塑的要點，但超寫實主義雕塑的過程中，細膩和真實並存在人們眼前，讓我們產生一種現實的虛幻，如同問說：這是真的嗎？在這一件作品中，榮．穆克的寫實把雕塑重新用空間劃分出一個與現實世界欲近又遠的濃濃氛圍。