超現實主義
超现实主义（法语：Surréalisme）是在法国開始的艺术潮流，源于达达主义，於1920年至1930年間盛行於歐洲文學及藝術界中。其理论背景为弗洛伊德的精神分析学说和帕格森的直觉主义。
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達利是一位具有卓越才華和想像力的畫家 。他在把夢境的主觀世界變成客觀的形象方面，為超現實主義、20世紀的藝術做出了巨大的貢獻。 除了繪畫，他的文章、口才、動作、相貌以及鬍鬚均給欣賞他的人們留下了深刻的印象。作為西班牙超現實主義畫家和版畫家，達利一直以探索潛意識的意象而聞名。
超現實主義
達利生平簡介
直到20世紀20年代末期，達利的畫風才日趨成熟。首先是他吸收了西格蒙德·弗洛伊德（Singmund Freud）的思想理念，弗洛伊德曾在關於性愛對於潛意識意象的重要著作說過：“當我們的清醒頭腦麻木之後，潛藏在身上的童心和野性才會活躍起來。”
其次是他結交了一群才華橫溢的巴黎超現實主義者，這群藝術家和作家正努力證明著人的潛意識是超乎理性之上的“更為重大的現實”。
現代藝術大師-達利(58:23)
在他所描繪的夢境中，以一種稀奇古怪、不合情理的方式，將普通物像扭曲或者變形。
記憶的永恒 The Persistence of Memory
達利對這些物像的描繪精細入微，幾乎達到毫發不差的逼真程度，通常將它們放在十分荒涼但陽光明媚的風景裏。在這些謎語一般的意象中，最有名的大概是《記憶的永恒》 。
《面部幻影和水果盤》在達利的作品中，我們還能發現一個特點就是：他把現實世界中不連貫的片斷混合在一起。
Apparition of Face and Fruit Dish on a Beach面部幻影和水果盤
但他的“夢”與其他超現實主義畫家畫上所展現“夢”的區別在於，達利創造了一種真實感，還寄寓某些他所特別偏愛的內涵。
其中主要的成分是性愛，比如1929年他畫的一幅《慾望的順應》、1935年的《霧狀的頭蓋骨雞姦三角鋼琴》皆是如此；到1954年，他又畫了《年輕婦女被她自己的貞潔所雞姦》等。
Atmospheric Skull Sodomizing a Grand
Young Virgin Auto-Sodomized by Her Own Chastity
Profanation of the Host
《哥倫布之夢》取材於15世紀末哥倫布親率三艘中世紀後期的木帆船，頂著驚濤駭浪，經過70天旅程，終於到達美洲巴哈馬群島的一段史實。哥倫布為了感謝上帝，將該島命名為“聖薩爾瓦多”意即“救世主”。
The Discovery of America by Christopher Columbus
哥倫布之夢
從1935年起，在達利的一些畫上，經常出現他妻子加拉的肖像，但景象十分奇特，不是畫她咧著大嘴笑，就是畫她坐在一個與她本人一模一樣的加拉的對面。
Fundación Gala
這一幅作于1944～1945年間的妻子肖像《加拉麗娜》，則表達了他對弗洛伊德性心理意識的妄想。一個木然前視的中年女性，露出自己的一隻乳房，左肩上衣被撕破，她瞪大了滿足的眼睛。
加拉麗娜
《原子的麗達》就是達利回歸古典、轉折期時的重要作品。該作品表現出的幻想空間，為達利所獨創，可以說，如今透過電腦繪圖才能完成的影象境界，達利早已捷足先登了。
Leda Atomica
原子的麗達
《倒影變成大象的天鵝》畫中岩石圍繞著池塘，池塘中有座小島，島上有幾棵彎曲光禿禿的樹幹， 背景是晴朗的天空；小島的岸邊棲息著幾隻天鵝。
Swans Reflecting Elephants
倒影變成大象的天鵝
《無解的謎》畫面的構圖分成幾個平面，四分之三是山丘和水面，近面似乎是一張桌子放著一把樂器和一個杯子的寫生，但它並不像《倒影變成大象的天鵝》一畫中，單純地含有雙重形象，而是至少有隱藏和暗示著六個不同的主題。
The Infinite Enigma
無解的謎
《火焰熊熊的長頸鹿》此畫是在德奧合併前數月所創作的，也代表達利為了表達「被認為是歷史必然現象內戰的悲哀」。
整幅畫是由三個場景所組合而成。近景是一個沒有面孔，由支架支撐著的女性人像她的胸部和左腿出很多抽屜；中景是另一個女人像，她高高舉起手中一條紅綢子。背景是遠方的山脈及一隻焰熊熊的長頸鹿。
Giraffes in Flames
火焰熊熊的長頸鹿
1937年，法西斯空軍對西班牙北部巴斯克的重鎮格爾尼卡進行試驗性的輪番轟炸，是震驚世界的慘案。就在這前一年，達利便已敏銳地預感到西班牙內戰的來臨，便立即創作了這幅《內戰的預兆》。
Soft Construction with Boiled Beans - Premonition of Civil War
內戰的預兆
《由飛舞的蜜蜂引起的夢》描繪的是加拉的一個夢境，一個由於蜜蜂的蜇刺而引起的荒誕離奇的夢。畫面上，裸體的加拉懸浮在一塊礁石上休憩，而礁石則漂浮在海面上。在加拉身旁，一隻紅色石榴飄浮在礁石邊，一隻小蜜蜂正專心致至地圍繞著石榴“工作”。
One Second Before Awakening from a Dream Caused by the Flight of a Bee Around a Pomegranate
由飛舞的蜜蜂引起的夢
《里加港的聖母》中，一切前人繪畫留下來的神聖象徵圖像全都破碎與懸浮，彷彿世界是不實在的空虛；然而不變的是加拉的臉一樣充滿著愛與美，雖然破碎但仍不失加拉形貌；這正是我所說的兩種力量之拉扯。
The Madonna of Port Lligat
《耶穌受難》中，怪異地漂浮在空中的十字與耶穌，加上毫無釘痕的肉體，給人一種『耶穌上十字架是一種幻想』的虛無感。然而，下方的加拉是如此認真凝視著這個虛無的十字架，臉上的表情絕對意謂著認真與感動十架上的憂傷。在這兩力量的拉扯下，達利究竟是走向那一邊？我們真的無可得知。
Crucifixion
加拉於1982年去世，1982年仿古人的《聖母悼子》，聖母的臉不再能畫成加拉；於是整個畫面充滿機械與金屬，完全失去任何價值意涵，只剩下二十世紀蒼白的機械時代。
Pieta
多年來，達利為這個形象作了多幅畫。值得注意的是在所有的版本裏，作品的臉總是藏在長長的頭髮裏。
青銅 長179釐米 寬58釐米 高95釐米 178千克
雖然作品顯然是一個男人，但實質他不是一個人，因此作品被冠以人形的標題。抽屜是空的，似乎提醒我們有一個地方可以儲存想像。而舉起的手似乎在警示我們除非有足夠的能力接受超現實，否則不要靠近他。
《梅維斯的唇形沙發》改變了以往達利偏執諷刺的手法，而從事物的本身表現。達利參照一個實際的事物，梅維斯的性感的嘴唇，製作了一件功能性作品。我們知道，梅維斯的美貌和她的俏皮話遠比她的演技要著名的多。而達利是公眾眼中的寵兒，在對梅維斯的敬意中產生了這個沙發的靈感。
綜合材料 長224釐米 寬75釐米 高85釐米 41.5千克
梅維斯的唇形沙發
這件曖昧的作品源自1934年同名畫。《雨》指可以有很多形式的一滴水，因為它正在滴落。但無論怎樣變化，它不可能變為一個有拐杖支撐、中間有孔的達利水滴。這件作品把我們從現實的世界帶到超自然的境界。落在雨滴頂端的西班牙豆子是達利為了完成他的超現實作品使用的最後一個手段。
Atavistic Vestiges After the Rain
青銅 長34釐米 寬20釐米 高31釐米 約7千克
《記憶的永恒 》達利遠離了人們廣知的表的形象，並特別給它起了這樣一個名字。柔軟的表挂在枝頭，是古典生活的象徵。
達利說：“時間是在空間中流動的，時間的本質是它的實體柔韌化和時空的不可分割性。”達利檢驗人們觀察時間的速度，它不僅僅是用於科學精確度上的，而是取決於人們觀察它時的感受。
青銅 長90釐米 寬40釐米 高191釐米 137千克
《時間的輪廓》這個雕塑是達利1931年繪畫作品 《記憶的永恒》的響應，達利著名的融化、變形表在這裡第一次出現。
雕塑中鐘錶在枝頭融化，變成一個人臉的側面，表明瞭人和時間的結合。超乎想像的軟化表也表明瞭時間的心理狀態，同時自然流逝的時間是可以被人類所領悟的。時間變慢和它的非理性因素是達利想要告訴我們的。這只融化表的形象後來多次出現在達利的作品中。
青銅 長100釐米 寬77釐米 高150釐米 141千克
於1942年發表的《達利的秘密》中，達利說：“機械、生硬的物體是我的天敵，對鐘錶而言，它要麼是軟的，要麼就根本不要存在。”達利認為人類不能依賴真實、無夢的世界，不能只是表現完全的真實。 這一點在他的作品 《馬鞍與時間》中是顯而易見的。
馬是達利世界的著名形象，以時間為胄，背負重任的馬，是壓抑的、慢慢行走的世界的代表。達利用這件作品細緻地表達了在社會壓力束縛下的個體，他們無意識、真正的心態是試圖隱藏自己，釋放自我。
青銅 長186釐米 寬46釐米 高141釐米 258千克
《伽娃尼斯的人體模型》1934年，達利創作了這件作品，但多年以後它才被製作成青銅的。就像達利最崇拜的建築師安東尼奧·高第的作品一樣，這件作品特意用波浪起伏的曲線來挑戰傳統的直線設計。
青銅 長32釐米 寬15釐米 高20釐米 5千克
伽娃尼斯的人體模型
《空間維納斯》美神維納斯在這裡被一隻軟化表，一隻雞蛋，兩隻螞蟻分成兩截。從頸部垂下的表說明肉體之美是短暫的、會消失的，而藝術之美是無限的、永恒的。螞蟻是人類道德短暫性的象徵。在維納斯身體中間的雞蛋，和螞蟻一樣，具有外硬內軟的性質，代表了生命和希望。
青銅 長63釐米 寬61釐米 高123釐米 95千克
《鬥牛士的迷幻劑》在西班牙沒有什麼比鬥牛士更傳統的形象了。這件雕塑是超現實作品中的精品，幾個不相適宜的東西組合在一起有了新的含義。
西班牙鬥牛士迷幻劑的設計的意圖是引起幻覺，藏在小號裏的臉從一個超現實延展的肩上升起。當觀看者轉身離去時，他會發現難以忘掉這件作品。當然，這件樂器不能演奏，它的功能是束縛鬥牛士。達利的雕塑想要從平庸中超脫，使每個人物都有自己的道德規範。
青銅 長30釐米 寬30釐米 高208釐米 74千克
《燃燒中的女人》火中的女人綜合了達利最喜愛的形象：火和抽屜女人。達利發現火很有趣，因為它們有自己的生命，而且給看到它的人一種魔力。
青銅 長57釐米 寬47釐米 高174釐米 160千克
燃燒中的女人
《蝸牛與天使》蝸牛在達利的世界中佔據了很重要的位置，因為它反映了達利的精神之父西格蒙德·弗羅伊德的心理哲學。尤其在早期的超現實運動中，達利的作品包含了很多的心理學因素。
青銅 長185釐米 寬107釐米 高149釐米 235千克
蝸牛與天使
