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歌仔戲的唱腔種類繁多,其中「七字調」因每句七字的結構而得名,可說是歌仔戲的「萬能唱腔」。
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普通高中/音樂(一)/第10課/認識樂理/歌仔戲的唱腔
1977年李雙澤在「西洋民謠演唱會」上登高一呼「唱自己的歌」,對民歌的流行起了推波助瀾的關鍵作用。
徐佳瑩演唱的〈身騎白馬〉,以傳統七字調結合流行音樂元素,描繪王寶釧和薛平貴之間的深情摯愛。蕭閎仁也以同樣的故事襯底,創作歌曲〈王寶釧苦守寒窯十八年〉,唱出等待者苦澀的思念。
技術高中/音樂丙版/第15章/音樂百科/歌仔戲
資料來源:話說歌仔 戲往開來-明華園戲劇團(http://tsw.hhups.tp.edu.tw/works/opera/index.htm)台灣歌仔戲 關於歌仔戲(http://old.taiwan123.com.tw/SONG/G2C.HTM)
春美歌劇團團長郭春美為吸引年輕人認識歌仔戲,應製作人蘇通達邀請,錄製一張別出心裁的專輯《我身騎白馬》,將傳統歌仔戲唱腔融入爵士、電音、藍調、拉丁等樂風,唱起了另類的歌仔戲曲!
介紹楊麗花在戲臺上的風采,以及下戲後的生活面貌。
30年代爵士樂晉升成為流行樂界的主流,出現許多知名的藝人與樂團。有「搖擺樂之王」之稱的顧德曼和他的樂團於1937年所錄製的搖擺樂〈歌唱吧〉,受到廣大的喜愛。
作者於 2016年03月14日 加入吉寶系統,喜歡他的創作就關注他吧!
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歌仔戲的唱腔
歌仔戲的唱腔種類繁多,以「腔隨字轉」為原則,配合唱詞節奏及語言聲調的變化而歌唱,本身並無固定的旋律,演唱者只要遵照曲調的基本輪廓,便可自由地在不同唱段中加入裝飾音;因此,唱者自然順口,聽者親切易懂,濃厚的鄉土氣息成就了「歌仔」獨有的戲味。
「七字調」因每句七字的結構而得名,可說是歌仔戲的「萬能唱腔」,通常透過速度的變化來表現喜、怒、哀、樂等情緒:一般的敘述多用中板,憤怒時用快板,悲傷時用慢板。旋律可以隨著語言聲調與情感表現的不同,自由地即興變化。 七字調不僅保有閩南歌謠特色,而且比一般歌謠更為白話。演唱時,偶爾於字句間加上虛字、襯詞,使之前後呼應;也常在末句加上疊句,使有延長情緒之感。〈身騎白馬走三關〉是教唱七字調的範本,也是學戲者的第一課,因此有歌仔戲的「國歌」之稱。
七字調介紹 〈身騎白馬走三關〉
歌仔戲走進城市戲館後,其扮相與服裝以京劇的妝扮為原則,之後突破傳統的格式,化妝也走向寫實濃妝。 圖為京劇《薛平貴與王寶釧》男女主角的造形。
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