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德國在1945年戰後,努力復興戰前的榮景,加速堆動著機械標準化,而逐漸形成了「新機能主義」的基礎,產品不但具有高度形式化、幾何化、標準化,也更加表達出機械的美學。
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二戰結束後,出現了戰後嬰兒潮,家庭開始需要廉價又多樣性的產品。在傢俱的設計上,產品必須符合不同時期家庭的需求。另外,戰後各國也開始發展設計運動,並也產生各國的風格與代表人物。1920年代,義大利從自由主義轉為法西斯主義。在法西斯政府的統治下,貿易以國內軍事需求為中心,在30年代發展出造船、交通運輸製造、化學工程等重大工業,為二次大戰後的工業打下良好的基礎。戰敗國義大利受到美國大規模的經濟與工業技術援助,直接扶植工業的發展。而美國的流線型與工業生產模式對義大利產生重大的影響;設計風格取美國流線風格,將球莖狀美學加以修飾,創造優美、典雅、獨特的雕塑感的產品風格。
後現代主義是一股反現代主義的思想,反對現代主義造成的同質現象,是現代主義之後反對單一表現形式而起的眾家分明的力量。60年代,因為聚集了廣大的消費群眾、年輕的消費市場的崛起和經濟及科技的樂觀主義,而發展出所謂的”通俗革命”(Pop Revolution)。新一輩的設計師企圖用一種更加具有情感表達的途徑,來展現新一代的民主精神。設計師的靈感來自趣味、變裝、異類、不恭敬、狂野、任意等,在流行音樂、平面廣告和服裝時尚的形式上表露無遺。
戰後日本百廢待舉,經過15年的勵精圖治,經由生產汽車、照相機、電視等尖端科技產品,成為世界矚目的工業大國。日本平面設計發展史的開始應從第二次世界大戰之後,設計師開始仿效美國,成立設計公司,強化兼具功能及理性的設計風格。
20世紀之初,一批藝術家和設計師體認到新時代來臨的必要性,他們不再迴避機械所帶來的形式,也不避諱使用新材質。設計師認為既然現代化與工業化形式已經無法抵擋,與其規避它,還不如找尋新的風格,於是結合裝飾藝術與機械化的新美學誕生了。
1980年代初期,一群引領米蘭設計界的家具和產品設計師,成立了曼菲斯集團。曼菲斯名稱來自古埃及首都及貓王唱片,代表歷史元素與流行文化的關係,象徵著一種矛盾、綜合全然不同的素材的「新的國際風格」。
第一次世界大戰後,蘇聯的一群設計師、藝術家與建築師與風格派相比,他們關心創造一個以新材料架構的世界,並推崇以機器打造新世界的使命,建立一個富強的俄羅斯,他們認為設計師如同無名英雄一般,作品是為了社會與國家機器服務。在設計上推崇結構的理念,認為簡約且大量生產的物品可以大大提升生活水準,設計的產品必須配合工業生產以及可取得的原料。
受到普普的影響,後現代以叛逆的態度使用歷史引證、假仙、浮誇、個性化和多彩色來對抗現代主義無彩色和中性的色彩,並且使功能和造型完全脫離,在極簡的造型加上複雜的形體或是將昂貴的材質用在俗媚的造型。
新藝術興於1880年代晚期的歐洲,當時的設計師和建築師希望打造新的風格,迎接新的年代。受到英國美術工藝運動的鼓舞,新藝術主張揚棄歷史主義,也因此常被稱為是第一個真正屬於現代、國際的風格。
作者於 2016年03月14日 加入吉寶系統,喜歡他的創作就關注他吧!
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◎1940s~1960s德國戰後設計
德國戰後積極復興嶼進行工業發展
◎1940s~1960s 德國戰後設計
德國在1947年重新成立德國工藝聯盟,政府也大力支持設計水準的提升,這些具有機能主義概念的設計師,拒絕有機造型和歷史取向,高舉著「好設計」──「好」指的是簡單和實用,沒有任何膚淺的裝飾。
當時德國的烏爾姆學院也培養出許多優秀的人才,而百靈公司也為德國生產出許多產品,他們奠定了德國新理性主義的基礎。
◎烏爾姆學院
烏爾姆學院於1953年在烏爾姆創立,直到1968年被解散。學院闡明一種以簡單長方造型、嚴格色彩限制和系統化思考所構成的機能主義,強調培養設計師的技術,使烏爾姆造型學院成為戰後德國最重要的設計學院。
◎德國 百靈
身為音響和家電製造商的企業,可說是烏爾姆學院的理想典範。從1950年代開始,就和萊姆斯等重要機能主義設計師合作。乾淨、實用的設計風格,以及一貫現代化企業形象。
百靈牌商品
◎迪特‧萊姆斯
1955年萊姆斯等設計師為百靈生產的產品,規劃出一套完整的設計原則,以抽象的造型為原則,調和比利,分析出最終的視覺細節,每個造形都是精純的結晶。
萊姆斯認為單純的風格只不過是解決系統問題最佳的結果而以。他認為最好的設計就是最少的設計。採用中性色:黑、白、灰,強調電器產品與設計應該像管家、僕人退居生活空間的背景,在視覺上越安靜越好。
很快戰後,德國新機能主義成為技術性消費性產品的一項國際視覺語言,提供一種最純正的設計手法,成為高科技產品和高品質、高品味的象徵。
◎現代應用
傳聞Apple主要設計者強納森艾佛的靈感,即源自於萊姆斯1950-1960年代為百靈設計的經典作品。
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