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戰後日本百廢待舉,經過15年的勵精圖治,經由生產汽車、照相機、電視等尖端科技產品,成為世界矚目的工業大國。日本平面設計發展史的開始應從第二次世界大戰之後,設計師開始仿效美國,成立設計公司,強化兼具功能及理性的設計風格。
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德國在1945年戰後,努力復興戰前的榮景,加速堆動著機械標準化,而逐漸形成了「新機能主義」的基礎,產品不但具有高度形式化、幾何化、標準化,也更加表達出機械的美學。
二戰結束後,出現了戰後嬰兒潮,家庭開始需要廉價又多樣性的產品。在傢俱的設計上,產品必須符合不同時期家庭的需求。另外,戰後各國也開始發展設計運動,並也產生各國的風格與代表人物。1920年代,義大利從自由主義轉為法西斯主義。在法西斯政府的統治下,貿易以國內軍事需求為中心,在30年代發展出造船、交通運輸製造、化學工程等重大工業,為二次大戰後的工業打下良好的基礎。戰敗國義大利受到美國大規模的經濟與工業技術援助,直接扶植工業的發展。而美國的流線型與工業生產模式對義大利產生重大的影響;設計風格取美國流線風格,將球莖狀美學加以修飾,創造優美、典雅、獨特的雕塑感的產品風格。
20世紀之初,一批藝術家和設計師體認到新時代來臨的必要性,他們不再迴避機械所帶來的形式,也不避諱使用新材質。設計師認為既然現代化與工業化形式已經無法抵擋,與其規避它,還不如找尋新的風格,於是結合裝飾藝術與機械化的新美學誕生了。
後現代主義是一股反現代主義的思想,反對現代主義造成的同質現象,是現代主義之後反對單一表現形式而起的眾家分明的力量。60年代,因為聚集了廣大的消費群眾、年輕的消費市場的崛起和經濟及科技的樂觀主義,而發展出所謂的”通俗革命”(Pop Revolution)。新一輩的設計師企圖用一種更加具有情感表達的途徑,來展現新一代的民主精神。設計師的靈感來自趣味、變裝、異類、不恭敬、狂野、任意等,在流行音樂、平面廣告和服裝時尚的形式上表露無遺。
1980年代初期,一群引領米蘭設計界的家具和產品設計師,成立了曼菲斯集團。曼菲斯名稱來自古埃及首都及貓王唱片,代表歷史元素與流行文化的關係,象徵著一種矛盾、綜合全然不同的素材的「新的國際風格」。
受到普普的影響,後現代以叛逆的態度使用歷史引證、假仙、浮誇、個性化和多彩色來對抗現代主義無彩色和中性的色彩,並且使功能和造型完全脫離,在極簡的造型加上複雜的形體或是將昂貴的材質用在俗媚的造型。
在1900年左右,北歐各國開始將工藝製作程序整合到工業生產裡,各國皆以發展不同的新藝術風格,並加以應用在家具、瓷器、玻璃和織品等。
新藝術興於1880年代晚期的歐洲,當時的設計師和建築師希望打造新的風格,迎接新的年代。受到英國美術工藝運動的鼓舞,新藝術主張揚棄歷史主義,也因此常被稱為是第一個真正屬於現代、國際的風格。
作者於 2016年03月14日 加入吉寶系統,喜歡他的創作就關注他吧!
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◎1940s日本戰後平面設計
日本平面設計發展史的開始應從第二次世界大戰之後,日本從敗戰的廢墟中重建,而一路走向經濟強國,所謂的「日本化現象」逐漸在國際間形成一股旋風。
日本戰後的景象
戰後日本大力發展工業與交通建設
日本政府也大量派研究員至國外考察學習,並且推動設計為經濟為經濟提升之本,一改戰前劣質商品之印象,企圖使「Made in Japan」製品獲得海外市場的良好價。
在1951年成立「日本宣傳美術協會」,帶動日本平面設計的成長,目的是期望透過活動推廣以提升設計水準 。新一代設計師們作品中。
除此外,設計者在創作過程中基,積極從自己的傳統文化尋找靈感,創造出非常有特色的設計作品,所謂的「日本化現象」逐漸在國際間形成一股旋風。
而這些主客觀情勢配合之下,設計活動與工商業的互動影響,促使日本現代設計呈現豐富的面貌,若以商業發展角度來觀察其設計活動之歷程,可將戰後1945年之後後劃分為四個時代。
◎龜倉雄策
龜倉雄策是日本平面設計之父,他的設計是現代和民族化結合的典範,他非常注重日本設計應該要有國際能認同的基本視覺因素,同時也具備日本民族的象徵。
在東京1964年舉辦奧運時,他以國際主義風格和日本民族內容結合的可能性進行發展,一方樹立日本設計形象,一方提高全國對日本設計的意識。
◎田中一光
田中一光是日本重要的平面設計大師之一,他從佛教重地的奈良,藝術古蹟的京都到商業繁華的大阪中獲取設計的經驗與養分。
早期田中一光與許多日本設計師一樣,都受構成主義與包浩斯的影響,強調的是面與平面的空間,並以此作為自己設計的核心。他也善用日本傳統的元素在平面設計裡,其中以能劇的各系列海報最為著名。
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