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〈大傑特島的星期日午後〉可說是廣為人知的作品，秀拉是點描派的代表畫家以及新印象派的重要人物。他的畫作風格相當與眾不同，充滿了細膩繽紛的小點，當靠近看時，每一個點都充滿著理性的筆觸，與梵谷的狂野，還有塞尚的色塊都大為不同。秀拉擅長畫都市中的風景畫，也擅長將色彩理論套用到畫作當中。
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Bergdorf Goodman 位於美國紐約第五大道的高級百貨公司，每年的聖誕節前夕櫥窗擺設已變成重點秀之一，網羅世界各地遊客前往朝聖。
五○年代左右，農牧局計畫在山區試種高級溫帶水果，但桃園上巴陵全年低於攝氏7度的時數只有500多小時，低溫不足，使水梨跟蘋果種植失敗；所幸後來水蜜桃開始結果，開啟拉拉山半世紀的水蜜桃榮景。
荷西普·卡列拉斯，1946年12月5日－，是加泰隆尼亞歌唱家，20世紀後半葉的世界三大男高音之一，是演繹威爾第和普契尼作品中男高音角色的權威之一。
介紹兩款易上手的罐沙拉食譜：麻醬涼麵沙拉、繽紛果球沙拉，運用簡單食材就能完成健康好吃的輕食！
A cappella為義大利語，直譯為英語是 in chapel，意思是「在聖堂」。之後把它形容詞化、名詞化，用來特指教堂音樂的一種樣式。音譯為 「阿卡貝拉」。
《樂來越愛你》（英語：La La Land）是一部於2016年上映的美國愛情歌舞片，由 達米恩·查澤雷 擔任導演和編劇。
動作默劇讓我們發現到一項事實，那就是人類一生的所有行為都可以歸類到下面兩大項：「推和拉」，也是所有動作組合的源頭。 這兩項動作又可以衍生出 被拉和被推。 自己拉自己和自己推自己。 每項動作都可有不同方向的變化。
undefined◎色彩與文化：拉美_太平洋群島文化和習俗形成了人文色彩之間的地域別與特色。歷史、文學、藝術、文化景觀、民族精神、地理環境都是建構人文色彩的重要因素。同時，色彩本身也傳遞和展現著各構成要素的精隨。拉丁美洲是美洲的一部分，狹義上包括了以羅曼語族（也稱拉丁語族，主要是西班牙語、葡萄牙語和法語）語言為官方語言的美洲國家和地區；拉丁美洲擁有占地球陸地表面積將近13%的19,197,000平方公里陸地面積。2013年，拉丁美洲的人口估計超過6億。◎拉美 太平洋地質地貌與生態氣候 墨西哥、巴西、祕魯等屬於太平洋群島地區，拉丁美洲許多地區氣候適宜，雨水充足，土地肥沃，物產豐富。其四分之三的面基礎處於熱帶範圍之內，在世界各大洲中，它的氣候條件最為優越。陽光、雨水、潮濕、悶熱、清涼都代表了這個地區的生態特徵。◎拉美 太平洋地質地貌與生態氣候 從幽靜神秘的島嶼到充滿奇妙變化的海水、碧藍的天空，從鮮豔得肆無忌憚的熱帶植物、無邊際的綠色草原使森林倒退色的神廟、奇異的圖騰偶像，以及夕陽下如血般的紅土地，白色無瑕的沙灘與藍綠色透明的海水，濃郁繁茂的綠色植被，都充滿著典型熱帶色彩特徵。◎拉美 太平洋文化藝術與民風民俗 拉丁美洲民族其民族氣息濃厚的文化藝術及古蹟建築的色彩運用中，始終貫徹濃、重、暗，但卻十分醒目的色彩特徵。原始藝術與裝飾性藝術為自身標記除其熱帶風情與純樸粗曠民風的詮釋與提煉。◎拉美 太平洋文化藝術與民風民俗 拉丁美洲文明是其自身歷史發展的結果 ，也是人類歷史發展進程中各種文明碰撞、交流、融會的結果。其文明根基是古代的馬雅文明、印加文明等與歐洲文明的融匯，孕育了近代文明。◎拉美 太平洋文化藝術與民風民俗 馬雅文明，是古代分布於現今墨西哥東南部、瓜地馬拉、宏都拉斯、薩爾瓦多和貝里斯5個國家的叢林文明。雖然處於新石器時代，惟在天文學、數學、農業、藝術及文字等方面都有極高成就。與印加帝國及阿茲特克帝國並列為美洲三大文明。◎拉美 太平洋文化藝術與民風民俗 芙烈達·卡蘿，墨西哥女畫家，以自畫像著名。父親是德裔猶太畫家與攝影師，家族來自羅馬尼亞的奧拉迪亞。芙烈達之夫為著名墨西哥畫家迪亞哥·利弗拉。芙烈達的作品將墨西哥描繪成是美洲原住民傳統的象徵，身為女性主義者，芙烈達也毫不妥協的描述女性的經驗。
作者於 2016年03月14日 加入吉寶系統，喜歡他的創作就關注他吧！
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秀拉
秀拉（Georges Seurat, 1859-1891），法國畫家，新印象派的創立者。 秀拉年輕時曾在美術學院中受過訓練，也畫過大量古典石膏像素描以及文藝復興時大師的肖像。
秀拉／Man Standing, Leaning on a Stick／1877年／炭精條畫紙／63.5×48.1公分／巴黎羅浮美術館藏
秀拉／The Hand of Poussin, after Ingres／1875-1877年／鉛條畫紙／21.4×14.9公分／紐約大都會美術館藏
秀拉／Cobbler at Work／1879-1880年／鉛條畫紙／12.5×10.8公分／紐哈芬耶魯大學美術館藏
秀拉／Man Seated on a Stool／1880-1881年／鉛條畫紙／12.4×8.7公分／紐哈芬耶魯大學美術館藏
秀拉／Portrait of Edmond Aman-Jean／1882-1883年／炭精條畫紙／62.2×47.6公分／紐約大都會美術館藏
秀拉／護士／1882-1883年／炭精條畫紙／32×24.5公分／Andrea Woodner收藏
1882年起，秀拉有五百幅素描是以田野、巴黎街景、巴黎貧窮的郊區為繪畫的內容，這段時期他對各家風格多有涉獵，但日趨專注於色彩的研究與表現。 秀拉深思色彩的問題，並研究很多的色彩科學的理論與光學論文，因這樣的研究和探索使他朝向一種色彩與用筆的系統化、方法化，以及分析後適用性的道路前進。 秀拉把映入我們眼中的光色，分成幾種基本的原色，在畫面上用無數細小的色點把它表現出來，因而被後人稱為點描派。同樣是分析色彩的小筆觸，新印象派比印象派更加細密，更具裝飾風。
秀拉／阿尼埃爾浴場／1884年／油彩畫布／201×300公分／倫敦國家藝廊藏 這是秀拉確立了以點描為表現手法的第一部大作。在這幅作品中，秀拉使用一種微小且一致的點狀筆觸為描繪的技巧，以表現人物表情、動作。草地和河水用玫瑰色、黃色、綠色、深藍色和紫色的細小筆觸畫，使畫面充滿細膩的中間調子。
秀拉／回聲（阿尼埃爾浴場習作）／1883-1884年／炭精條畫紙／31.2×24公分／紐哈芬耶魯大學美術館藏
秀拉／大傑特島的星期日午後／1884-1886年／油彩畫布／208×308公分／芝加哥藝術學院藏 這幅作品是秀拉最著名的代表作之一，同時也是一幅典型的點描派作品，描繪一個陽光普照的星期日下午，人們在公園遊玩的景色。為了製作這一幅巨作，秀拉花了兩年的時間繪製四百多幅素描稿和顏色效果圖，為的是讓顏色更加準確。 此畫的整個創作過程約分四個步驟：以素描布置明暗對比、以色彩寫生、以寫生為基礎組織背景、以色點完成正稿。
秀拉／大傑特島的星期日午後（習作）／1884-1885年／油彩畫布／70.5×104.1公分／紐約大都會美術館藏
秀拉／庫伯瓦橋／1886-1887年／油彩畫布／46.4×55.3公分／倫敦科陶德藝術學院藏 畫面上右邊的樹給了構圖的穩定感，水中的倒影也不因點描的繁複而凌亂，反而呈現出霧中巴黎的矇矓感。
秀拉／模特兒／1886-1888年／油彩畫布／200×249.9公分／賓州巴尼斯基金會藏 這是在秀拉的畫室裡完成的，左邊牆上正掛著〈大傑特島的星期日午後〉，三位模特兒以正面、背面、側面排列著，前面不經意的散落一些靜物，但細究可發現秀拉在這畫作中，其實是極刻意的安排這畫室的一角，因側斜的空間感與嚴謹的構圖，使畫面出現了一種穩定中的張力。
秀拉／雜耍秀／1887-1888年／油彩畫布／99.7×149.9公分／紐約大都會美術館藏 這是秀拉晚年鍾愛的主題，巴黎夜生活中的娛樂場所，在這種夜生活裡魅惑人心的喧嘩，其實透露出這種光學理論下的創作，猶如科學般的幻想曲。
秀拉／長號手（雜耍秀習作）／1887年／炭精條畫紙／30.5×23公分／私人收藏
秀拉／艾菲爾鐵塔／1889年／油彩畫布／24.1×15.2公分／舊金山美術博物館藏 當時巴黎人口中怒罵的一堆廢鐵，在秀拉畫筆下卻繽紛浪漫，幻化成粉彩天際中的娉婷身影。
秀拉／Portrait of Paul Signac／1890年／炭精條畫紙／私人收藏
秀拉／擦粉女子／1889-1890年／油彩畫布／95.5×79.5公分／倫敦科陶德藝術學院藏 畫中主角是秀拉的情人馬德萊娜．克諾布洛克，左上方原有畫家的自畫像，後來改為花瓶。整幅作品嚴謹，講求人物的平衡，並精心描繪桌子及粉撲的細節。作品中同時塗上精選如混合顏料的技巧：皮膚和裙子的褐色色調、上衣的棕色色調、背景的藍色調，這些色調的光度並不相同，但卻能在秀拉精湛的技巧之下，和諧地融合並統一於人物的身上及其四周。
秀拉／歌舞聲喧／1889-1890年／油彩畫布／170×141公分／荷蘭克勒勒-米勒博物館藏 男女成雙成對的舞者，手上揚、腳高舉、嘴洋溢著微笑。畫面中紅、黃、紫色的小點緊密排列，充分表現出巴黎夜生活那騷動喧囂的氣氛，整個場景展現出一股強烈的戲劇張力。而秀拉冷靜的特質，也使這封閉空間裡的熱鬧歡愉，仍透出一抹淡淡的哀愁。
秀拉／馬戲團／1890-1891年／油彩畫布／186×152公分／巴黎奧塞美術館藏 在這幅作品中，秀拉不再只用點描與色彩的配合，而是增加了邊框的描繪，也使得這幅未完成的遺作，似乎多了秀拉追求個人風格突破的痕跡。在這幅運動的畫面上，可以看到線的變化運用，這是由於秀拉的畫都是經過很嚴格的光線分析來表現它的物象，但過於科學的準確表現，往往把非常生動的主題表現得有點呆板。
秀拉／格拉維林水道／1890年／油彩畫布／73.3×92.7公分／美國印第安納波利斯美術博物館藏
秀拉是位重視科學實驗性的畫家，注重問題的分析、發現與解決，並具有狂熱而緊張的情感。他以構思和理論為基礎，尋找他心目中的自然與藝術之道。他的藝術風格影響野獸派和立體派畫家，對幾何為代表的抽象藝術影響更大。
簡歷 1860年代 秀拉的童年所留下來的記錄並不多。 1870年代 開始習畫，並受到林布蘭和哥雅的影響。 1880年代 秀拉服了一年兵役後，回到巴黎，並有了自己的畫室，這也是他開始練習點描作品的重要十年。一開始他先練習無色彩的繪畫，接著開始畫大型的點描畫作。1880年代後期，他搬到一個比較安靜的畫室，而且有了模特兒女友馬德萊娜．克諾布洛克。 1891年 長子出生後不久，秀拉死於白喉，享年31歲。葬在法國巴黎。
資料來源： 【名畫檔案 / 行動版】網路畫廊 喬治·秀拉 - 維基百科，自由的百科全書
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