一 風景畫的範疇與類型
風景的英文Landscape，是指視線遙望範圍內的山丘、河流、建物、樹木及植物等，亦泛指鄉間的景色，以此作為題材的繪畫即稱為風景畫。
雖然中國畫中的山水畫不使用風景畫這一概念，但是山水畫和風景畫在本質上是相同的。
繪畫史中風景畫的作品多彩多姿，依題材區分，除了風景畫外，又有海景畫、市景畫等科別。若以風景畫主要傳達的意象來分類型，則可分為地誌風景、寫實風景、田園風景、雄渾風景、象徵風景、災難風景及人為風景。
查爾斯．席勒／摩天大廈／1960年／油彩 畫布／82×63.5公分／華盛頓菲力普收藏
市景畫，主要以鄉材、都市的建築、街景為主題的風景畫。這幅畫具有一種冷冰冰的精密性與強烈的堅實感。巍然聳立的樓群排列得井然有序，看起來十分逼真，但是整個城市給人一種無人居住的感覺。畫面令人對紐約摩天大廈的高度感受深刻。
揚．老布勒哲爾／瑪麗蒙古堡的景色／1612年／油彩 畫布／186×292公分／私人收藏
地誌風景畫的主要目的是記錄一個地方的地理環境。其起源與地圖息息相關，因為一般的地圖無法呈現出雄偉壯麗的河山。
這幅畫的目的主要是忠實記錄出土地擁有者的財產。前景一排圍牆與城門暗示著古堡的起點在此，一直延伸到地平線的末端。城門進去後是一排林蔭大道，直通到古堡，而古堡四周的地也被整齊地劃成一塊塊四方形的田園。讓觀賞者看到這個古堡是什麼樣子，也同時了解其周圍的環境。
康斯塔伯／艾思克威文豪公園／1816年／油彩 畫布／56.1×101.2公分／華盛頓區國家畫廊藏
寫實風景畫以描繪城鎮、鄉野或鄉村為主，鉅細靡遺地表現出該處環境的景緻特色，〈艾思克的威文豪公園〉這件作品即是寫實風景畫的例子，此作除了具有一種永恆性的寧靜氣氛外，畫中的一草一木都是威文豪公園的真實景色。
克勞德．洛漢／磨坊／1648年／油彩 畫布／149.2×196.9公分／倫敦國家畫廊藏
田園（理想）風景的理想是建立在人與自然和諧共處的烏托邦世界上，而自然提供人類源源不絕的安寧與滿足。
克勞德雖然喜歡出外寫生，但他的風景畫從來不是實景的寫照，而是把各地美麗的風景集合起來，再重新構築出他心目中的桃花源世界。〈磨坊〉是他在羅馬近郊記錄下來的名勝集錦，中間雄偉的瀑布是著名的蒂窩利瀑布（Tivoli's Falls），左方幾幢建築物，可能是羅馬 維斯特神殿（Temples of Vesta）的借景，搬到這裡依傍著水車坊。
普桑／有人被蛇纏死的風景畫／1648年／油彩 畫布／119.4×198.8公分／倫敦國家畫廊藏
雄渾風景畫，不重視對自然的真實描繪，而是藉風景來激發強烈的感情。深入探討自然變化與人間悲劇的交織關係，把風景的表現，提升到更高的層次。
這幅畫背景中寧靜的氣氛，有著制衡畫面前、中景裡悲劇的力量；平靜如鏡的湖水、錯落有緻的房舍、晴朗的天空和紋風不動的樹木，凝聚畫中所發生的悲劇成為永恆。
倪瓚／六君子圖軸／元代／水墨 紙／61.9×33.3公分／上海博物館藏
雖以風景為題材，但裡面卻充滿象徵意義，有意在言外的暗示，這就是象徵風景畫。
畫中小土坡上六株樹木勁拔挺立，湖面寬闊無波，氣象蕭瑟清曠。六株樹為松、柏、梓、楠、槐、榆，有其象徵意義。黃公望題詩中指謂：「居然相對六君子，正直特立無偏頗。」
泰納／暴風雨／1823年／水彩 紙／43×63.2公分／倫敦大英博物館藏
災難風景畫主要表現具破壞性的自然現象，尤其是風暴，把人置於變化莫測的環境中，可使觀眾興起恐懼的心理。
這幅作品中，作者充分運用水彩的特性，將天空和海景融合在一起，並以線條和色彩的對比來描繪狂風巨浪。充分表現出一個有力且失去控制的暴風雨景象，而人類對於大自然則毫無反抗之力。
石濤／羅浮山圖冊頁之一／清代／水墨設色 紙／28.2×19.8公分／美國普林斯頓大學美術館藏
人為風景畫，是指畫家主觀地以自己的美學觀點來詮釋自然或創造自然。這種主觀感情或理念的風景畫主宰了20世紀的西方畫壇。中國山水畫家素來重視意境、造境、天人合一的境界，尤其文人畫家更重筆墨而輕形似，所表現的山水，是在表現心中意象，這即是人為風景畫的類型。
石濤根據《羅浮山圖錄》，發揮獨具的想像力，以野逸的筆法，枯澀的線條，奇峻的山勢，簡扼緊密的畫面構成，完成此一作品，實為石濤的山水佳作之一。
