音樂知識 臺灣早期
流行歌曲樂壇風雲人物
作曲家 王雲峰
臺南人。在日本留學兩年，返臺後擔任樂團指揮與辯士；因創作〈桃花泣血記〉而成名，被唱片公司聘為專任作曲家。作品不多，僅有〈城市之夜〉、〈歸來〉、〈深閨怨〉等37首，最著名的為與李臨秋合寫的〈補破網〉，此曲也是他的封筆作，可說是他對大量日本歌曲侵臺的無言抗議！
王雲峰
作曲家 鄧雨賢
出身龍潭客家的書香門第，1932年投入流行歌壇，後因環境因素放棄創作。短暫的創作生涯留下許多令人難忘的歌曲，如〈望春風〉、〈雨夜花〉、〈四季紅〉、〈滿面春風〉、〈碎心花〉等，堪稱是臺語歌壇的奇葩，他一生創作五十餘首歌曲，啟發後人創作臺灣歌謠的靈感。
鄧雨賢
作曲家 姚讚福
在臺語流行歌曲發軔時期投效哥倫比亞唱片公司，以〈心酸酸〉、〈悲戀的酒杯〉在歌壇占有一席之地。此二曲的曲調哀怨至極，具備歌仔戲「哭調仔」的特色，而有「新式哭調仔」的稱號。創作的巔峰期因為戰爭而中斷；戰後臺語歌曲的市場萎縮，導致生活陷入窮困潦倒，最後病逝於馬偕醫院。
姚讚福
作詞家 李臨秋
生於臺北，因家道中落而輟學謀生。1933年創作〈望春風〉而享譽歌壇。他的作品雋永細膩，廣泛流傳，有「凡有井水處，即能歌李詞」之美譽。光復初期，他和王雲峰合作的〈補破網〉，感動人心。過世時的輓聯：「望春風，傳情、傳族聲、傳萬世；補破網，補情、補民心、補人間。」道盡他在臺灣流行樂壇的地位。
李臨秋
作曲家 蘇桐
原是歌仔戲班著名的後場樂師，臺語流行歌曲發展初期，其才華即受到肯定，被哥倫比亞唱片公司聘為專任作曲。但直到與陳達儒合寫〈農村曲〉、〈日日春〉、〈雙雁影〉之後才成名。由於作曲不足以溫飽，而以走江湖的樂師為生。性格恃才傲物，天分雖高，可惜造化弄人，終致潦倒一生。
蘇桐
作詞家 周添旺
生於臺北，6歲即學習漢文，詩詞造詣頗佳。24歲時以〈月夜愁〉之詞在臺語歌壇受到矚目，以〈雨夜花〉、〈河邊春夢〉等感動人心的歌曲奠定地位。戰後，與楊三郎合寫〈孤戀花〉、〈秋風夜雨〉等名曲，1971年發表〈西北雨〉，終身報效臺語歌壇。
周添旺
作詞家 陳達儒
原名陳發生，臺北人。1935年加入臺語流行歌壇歌詞創作的行列，在短短4年創作期間留下豐富的作品，如〈白牡丹〉、〈青春嶺〉、〈安平追想曲〉、〈港邊惜別〉等，為質優量豐的作詞家。1989年榮獲金曲獎特別獎，被譽為「臺灣歌謠界的才子」。創作的歌曲超過三百首，是臺灣重要的文化資產。
陳達儒
蔡幸娟 & 鄭進一
〈青春嶺〉
詞：陳達儒／曲：蘇桐
永樂扶輪社合唱團
〈安平追想曲〉
詞：陳達儒／曲：許石
陳達儒紀念音樂會
作曲家 楊三郎
本名楊我成，原為喇叭手；在呂泉生的鼓勵下開始創作，以〈望你早歸〉揚名歌壇。與周添旺合作〈孤戀花〉、〈秋風夜雨〉等名曲。為貫徹文藝生活的理念，1952年成立黑貓歌舞團，提供臺灣創作歌謠一個演出的舞臺。歌曲具有強烈的時代性，但其優美的曲調卻打動不同時代人們內心深處的感情。
楊三郎
作詞家 葉俊麟
基隆人。年少就能吟詩作對，在用字遣詞方面有其獨特的文學素養。19歲赴日本求學，31歲進入唱片公司。與洪一峰合作〈淡水暮色〉、〈舊情綿綿〉、〈安童哥買菜〉等名曲。50年代曾大量引用日本流行曲調加以填詞或譯詞，〈孤女的願望〉即是一例。作品達七千多首。
葉俊麟
詞曲作家 洪一峰
本名洪文路，自幼展露音樂才華，16歲開始賣歌為生。處女作〈蝶戀花〉發表後，創作信心大增。1960年加盟亞洲唱片，聲名大噪，有「低音歌王」的美譽。膾炙人口的經典名曲如〈舊情綿綿〉、〈思慕的人〉、〈放浪的人生〉、〈寶島四季謠〉等。兒子洪榮宏也繼承他的衣缽，為歌壇美談！
洪一峰
第21屆金曲獎頒獎典禮
洪一峰獲「特別貢獻獎」
洪榮宏、洪敬堯、洪榮良三兄弟
向大師致敬
課本沒教的事
除了課本介紹的樂壇風雲人物之外，你心目中的臺灣新一代樂壇風雲人物是誰呢？請完成表格並與同學分享。
音樂加油站 流行歌曲創作
流行歌曲大多由簡單的歌謠曲式構成，目的是讓大眾聽後容易記得並哼唱。在旋律方面，大部分歌曲會有A、B兩段，或在A、B段中間穿插入過門（transition）。歌詞方面，有些歌曲有A、B段歌詞持續反覆；也可以在旋律反覆時填入不同的歌詞。
現在以〈月亮任表我的心〉作為分析的範例，先聆聽音樂，對照歌詞以及樂段。
樂段出現的順序為AABABA，最後再多唱一次最後一句歌詞。
B段：一樣由兩個樂句構成，延續A段的弱拍與附點動機而來，有些節奏作簡單的變奏。
接下來觀察旋律部分的動機與樂句：
A段：分為兩個樂句，使用的動機皆是由一開始的弱拍以及附點節奏而來。
透過上述的例子可以了解流行歌曲的樂曲架構，同學們可嘗試著創作一首歌曲，有A、B兩段即可構成一首動聽的歌曲喔！
如果自己覺得還不錯，可以毛遂自薦，投稿至唱片公司呢！
