葛拉夫曼
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葛拉夫曼
1928年出生，是當今碩果僅存的20世紀鋼琴大師，他在音樂教育方面的貢獻，更是影響深遠。 葛拉夫曼是音樂神童，3歲學鋼琴，7歲就破格進入寇蒂斯音樂院，第一次登台就與奧曼第（Eugene Ormandy）合作，年僅 21 歲就贏得列文崔特獎 (Leventritt Award)，此後便成為世界知名樂團如紐約愛樂、芝加哥交響樂團爭相邀約的演奏家。
霍洛維茲
塞金
葛拉夫曼
曾拜塞金（Rudolf Serkin）、霍洛維茲（Vladimir Horowitz）為師。總之，葛拉夫曼所接觸的音樂大師都是今天古典音樂名人堂中的不朽名字。
蓋西文
葛拉夫曼
葛拉夫曼最為一般人所知的是1979年他在大導演伍迪艾倫的電影《曼哈頓》幕後獻聲，彈奏蓋希文的《藍色狂想曲》。此時，葛拉夫曼已經因扭傷右手無名指而逐漸影響其演奏，最後迫使他不再使用右手。
拉威爾
普羅高菲夫
葛拉夫曼
因右手受傷一度中斷其演奏事業，後來憑藉著過人的毅力再度回到舞台，自此專攻所有特別為左手創作的鋼琴作品，並以此聞名於世，如拉威爾左手鋼琴協奏曲、普羅科菲夫第四號鋼琴協奏曲等等。
葛拉夫曼
葛拉夫曼在演奏事業受此打擊之後，一方面仍然登台，彈奏左手曲目（也有多位作曲家譜寫只用左手的曲目，題獻給他）；二方面，他把心力轉而投注在寫作、攝影、東方藝術以及音樂教育之上。
郎朗
王羽佳
葛拉夫曼
葛拉夫曼從1986年接掌寇蒂斯音樂院，到2006年卸下院長職務，至今仍在該校任教。在這二十多年間，葛拉夫曼調教出許多傑出的鋼琴家，包括炙手可熱的郎朗、王羽佳、張昊辰、莉迪亞‧阿蒂米烏（Lydia Artymiw）等。
葛拉夫曼
開朗豁達的鋼琴大師葛拉夫曼（Gary Graffman），不因右手張力不全症而放棄演奏，反而請多方音樂家為他譜曲，並自我鞭策成為傑出的左手鋼琴家。敢言敢作的他，在19歲剛出道時便大膽拒絕與名經紀人休洛克（Sol Hurok）續約，1964年更因「反對種族歧視」，在密西西比的傑克森市罷演。
在寇蒂斯音樂學院（Curtis school of music，文內簡稱為Curtis）教學及擔任院長時，一手培養出多位明星，郎朗在紐約的家與他才相隔不到一條街；王羽佳也經常和老師聯絡，和藹可親視學生為己出的他，難怪連曾為該院生的希拉蕊‧韓（Hilary Hahn），也意外現身在他台北的新書發表會上。
我為什麼要練琴
在2011年4月，葛拉夫曼出了一本名為《我為什麼要練琴》一書(英文書名:I really should be practicing )。葛拉夫曼在這本書裡談了許多圍繞在音樂演奏家周邊的事，他的經紀公司、他用過的鋼琴、他對美食及喜好及搜羅、他對古董的興趣、巡迴各國的各式各樣奇遇。
我為什麼要練琴
在這本回憶錄中，葛拉夫曼用非常詼諧的筆法，回憶了他的前半生：從俄國移民來的猶太家族、學習音樂的點點滴滴、走入職業生涯的曲折風波、為事業打拼的甘苦。
我為什麼要練琴
在葛拉夫曼的筆端，許多令人望而生畏的音樂大師有了聲音氣息，也透露了許多樂壇秘辛趣聞，讓讀者見識到一位真正的藝術家除了音樂訓練之外，對於今天所說的「人文素養」的廣泛涉獵，以及如何用全心全身來體會人生，享受人生。這或許也是葛拉夫曼在面對演奏生涯受到打擊時，仍能保持幽默與泰然、柳暗花明又一村的原因。
葛拉夫曼訪談
音樂對你來說意義為何?
我從小在音樂聲中長大，音樂是我生活的一部分，父親是名小提琴家（年幼的海飛茲便是當年葛父Vladimir Graffman帶著去見其恩師奧爾的），他在3歲時教我小提琴，但進展不大，堅持不放棄的父親，在隔年4歲時讓我學了鋼琴，到了7歲，父親聖彼得堡時代所認識的老師凡格洛娃建議我去參加甄試。
葛拉夫曼訪談
音樂對你來說意義為何?
於是我就考入才創校三年的Curtis。就如當年希拉蕊‧韓考進來也才10歲 ，所有進Curtis的學生都非常清楚知道他們所要的是什麼，這跟一般大學的新生很不同，因為其他人可以等到之後再決定真正想選的主修為何。
葛拉夫曼訪談
在您學琴的過程，老師們分別給您哪些啟發與幫助？
Vengerova是我7到17歲的老師，俄國派是非常注重音色的，一直到她過世前我仍不斷彈給她聽。有兩個夏天，每次各八週。我在佛蒙特州的Marlboro音樂營與塞爾金（Rudolf Serkin）學室內樂，那是一個不論老少音樂家都會聚集一堂的夏令營，朗朗跟希拉蕊韓也都有去過。
葛拉夫曼訪談
在您學琴的過程，老師們分別給您哪些啟發與幫助？
室內樂對於鋼琴家來說太重要了，它讓你學習如何仔細聆聽其他的樂器和聲部，且對彈奏協奏曲有很大的幫助，能使你了解如何自我調整與樂團之間的互動關係。畢業後我隨霍洛維茲學習，第一年幾乎每周上課，而後五年則約每月一次，當時我已經在到處巡演，所以霍洛維茲教給我的不是一般基本概念，也不是要糾正我的彈法，而是幫我做出我想要的東西，並且引導我更上一層樓。
葛拉夫曼訪談
可否告訴我們您受傷的過程？如何克服？可以敘述單手彈琴在練習上有何不同？
我的右手是肌張力不全症（Dystonia），腦部會不時發出錯誤的訊號，使得我的四五指會突然不聽使喚的開始往下抽動，從外表或X光片是完全看不出來有任何問題，也沒有痛楚，但對於一個鋼琴家來說卻是致命的，這樣的情形是漸漸產生並且頻率增加。
葛拉夫曼訪談
可否告訴我們您受傷的過程？如何克服？可以敘述單手彈琴在練習上有何不同？
雖然不至於影響日常生活，但在舞台上出狀況卻是萬萬不可；所以我的態度是「Face the Music」面對現實，積極訓練左手的曲目，現在練好的大約可彈兩場獨奏會，為左手寫協奏曲的作曲家除了拉威爾還有理查‧史特勞斯、普羅高菲夫、亨德密特、布列頓等，我自己也請人為我譜曲……
葛拉夫曼來台演出
音樂大師葛拉夫曼（Gary Graffman）繼2012年來台演出拉威爾的《左手鋼琴協奏曲》造成轟動後，今年他應傳大藝術之邀訪台，將於4月17日在台北國家音樂廳、4月18日在台中市中興堂舉辦兩場獨奏會，本次演出曲目精彩。
葛拉夫曼來台演出
包括萊內克的c小調奏鳴曲、雷格的四首獨特練習曲、柯瑞良諾的「單獨為左手」(選自《幻想練習曲》)、布魯門菲德的降A大調練習曲等多首專門寫給左手彈奏的鋼琴作品，另外還有布拉姆斯改編巴赫的夏康舞曲、賴斯改編斯克里亞賓的升c 小調練習曲以及郭朵夫斯基改編蕭邦的練習曲等，不但旋律優美且極富挑戰性，備受矚目與期待。
