五 有別於傳統的水墨畫
■ 融合東西方的水墨
清初,西洋傳教士郎世寧引進西方文藝復興時期開創的明暗寫實畫法,融合水墨畫原有的皴法及留白之妙,畫了許多以馬為題材的作品,呈現了水墨新風貌。
郎世寧/畫十駿圖雪點雕/清代/水墨設色 絹/238.2×270.6公分/臺北國立故宮博物院藏
郎世寧於乾隆八年、十三年奉令畫過兩組「十駿圖」。「雪點雕」是科爾沁郡王於乾隆八年(西元1743年)進貢之駿馬,是十駿中的一匹。郎世寧用和真馬相近的大小尺寸來畫這些馬匹,在中國傳統畫法中,加入西洋光影透視法,所以色彩濃艷,形象逼肖。
民國初年由於社會環境、生活模式的改變,水墨畫也興起了一股創新、改革的風潮。徐悲鴻提出的「國畫改良論」,將西方的透視及立體表現手法融入水墨畫中,形成了水墨畫的新風貌。
■ 現代水墨的表現形式
現代水墨在多元文化交融的影響下,相較於過去,表現技法更多元,有些作品只保留傳統水墨虛實相生的精神,在用筆方面用創新的手法取代傳統的用筆,如:揉紙法、撕貼法、拓印法、滴墨法,或運用自動或半自動性技法產生特殊紋理再行創作的表現形式;也有表現西方光影或結合文字表現的作品。除了以往的平面表現形式,結合展示空間的表現手法,或以裝置藝術面貌呈現的現代水墨,更是讓人耳目一新。
劉國松/雨絲雲樹/1989年/水墨設色 紙/61×91公分/Mr. and Mrs. Werner Hahn收藏
劉國松保留水墨畫中虛實相生及留白的特點,運用剝除粗糙紙筋的手法取代毛筆的使用,創作出兼具傳統精神與現代感的水墨作品。
李振明/風吹不動/2004年/水墨設色 紙/117×95公分
作者運用拓印法創造豐富的畫面紋理與質感。
李可染/漓江盛景/1977年/水墨設色 紙/79.2×110.5公分
李可染以逆光的手法表現漓江風光。山和船皆描繪了影子,屬於西洋表現光影的方式,但構圖上李可染採用水墨移動式點的方式,營造了一個遼闊壯盛的場景。
袁金塔/人生賭局/2004年/陶器
袁金塔以臺灣政治人物的形象,取代撲克牌上的人物,三角柱狀的立體作品,改變了以往我們只能觀看平面作品的模式,在用色及線條表現手法上,我們仍可看見東方的水墨精神。