圖7-1 埃及〈亡者之書〉／高39.8公分／倫敦大英博物館藏
圖中胡狼造形的是死神阿奴比斯 (Anubis)，朱鷺頭的是月神透特 (Thoth) 。背後的象形文字則是咒語，亡者必須念這些咒語，才能通過考驗邁向永生。秤子一邊放著亡者的心臟，另一側放上代表真理的羽毛，如果死者的心臟因作惡多端而超重，旁邊的獅身鱷魚首惡魔就會吃掉死者的心臟；如果秤量合格，死者的靈魂就能在靈界過著幸福的生活。
圖7-2 雅典陶罐／約西元前540～530年／倫敦大英博物館藏
希臘陶罐上的人體圖像，表現出希臘藝術歷久不衰的主題──人體藝術的探索。
故事的內容畫的是一段令人感傷的希臘神話，古希臘特洛伊戰爭的英雄阿基里斯（Achilles），持劍殺死亞馬遜女王彭瑟西利雅（Penthesileia），卻在彭瑟西利雅斷氣的那一刻愛上了她。
圖7-3 排灣族貼繡頭目禮服／私人收藏
這件頭目禮服上的貼繡圖案，以類似剪紙藝術的手法，剪出形式樸拙但特徵明顯的紋樣，如狩獵、豐收、野獸等。這些貼繡，在紅色織布的映襯之下，構成一幅生動活潑的畫面。
圖7-4 安傑利軻／聖告／蛋彩紙板／1433～1445年／194×193公分／馬德里普拉多美術館藏
畫中身著粉紅色的加百列謙遜的向聖母恭敬作揖，象徵聖靈的白鴿從左邊飛下，神聖的光芒射入了室內，背景的部分則出現了亞當與夏娃，兩人神情落寞的走向未知。
圖7-5 達文西／胚胎成長解剖研究／約1510～1513年／鋼筆 粉彩／30.1×21.3公分／英國溫沙皇家圖書館藏
醫學上的插畫是很專業的一門學問，在尚未有攝影術之前，必須藉由準確的描繪來記錄。達文西是一個博學多聞的藝術家，除了藝術上極高的造詣，在機械、科學、醫學等各個領域，都有深入的研究。他對人體結構的研究與了解，遠遠超越了他的年代。
圖7-6 新藝術風格門飾／1895年 ／巴黎
新藝術運動從植物造形得到許多靈感，似乎有吸收到植物的生命力。利用有韻律的卷鬚線條裝飾著建築物，姿態搖曳的植物與點綴其間的人物雕刻，美麗又夢幻，讓人們在吵雜的都市裡，覓得些許悠閒。
圖7-7 朱爾．薛雷／金雞納度開胃酒海報／1887年／石版印刷
近代海報設計者朱爾．薛雷，善用洛可可式的優美曲線與華麗的空間層次感，融入通俗的筆調，轉化成一系列充滿戲劇張力的平面海報。海報中舞者放蕩不羈的舞姿成為朱爾．薛雷的獨特標誌，繁雜的場景以色調平塗來表現，產生前後景的動態變化。
圖7-8 慕夏／黃道十二宮／1896年／石版印刷／65×48公分／日本川崎市立美術館藏
慕夏崇尚華麗的裝飾風格，他的圖像總是柔美又時尚。頭戴拜占庭風格豪華王冠狀髮飾的女子，漂亮的臉型，迷人的眼睛，在她誘人的捲曲金髮上，綴飾各式特別的寶石與圖案，以及胸際那串美麗的項鍊，都令人印象深刻。
圖7-9 重刻元本題評音釋西廂記插圖／明代／木刻版畫
《西廂記》是中國著名的雜劇，劇中感人肺腑的愛情故事，數百年來歷久不衰。因為它的廣受喜愛，所以有數十種刻本傳世。
圖7-10 樨英畫室／老上海美女海報／1933年
30年代的上海，是中國與世界往來的重要的大城市，活絡的商業發展，也帶動許多新的時尚浪潮。日用品的廣告，除了商品圖像之外，一定會加入時裝或古裝的美女，所以常被稱為老上海美女海報。人像的表現形式是一種類似西洋素描和水彩的混合畫法，畫家在確定人物輪廓後，用毛筆蘸上炭精粉擦出淡淡的體積感，然後罩上透明的水彩色，風格柔美甜蜜，深受消費者喜愛。
圖7-11 臺灣總督府發行的「增產儲蓄」宣傳海報／1941年
日本殖民統治時期，日本人藉由商品或宣傳品上的圖像來宣達政令並強化日本帝國的思想。日本人喜歡亮麗的色彩，所以早期的插畫常以類似膠彩平塗來表現。
圖7-12 胡平／民謠選畫
畫面中的房間十分簡陋，掩面而泣的女子，擱在板凳上的針線活，作者利用拉長的陰影，暗示出傷心思念母親的出嫁女兒，黑白分明的視覺效果，有著濃濃的民俗畫筆調。
圖7-13 張琹／黃（好多好多的少女）（局部）／2009年／蛋黃 蛋白 水彩 廣告顏料 壓克力 油性噴膠 透明漆 紙張裱於木板／77×36.2公分／私人收藏
張琹（原名張曉萍），是國內知名的時尚插畫家，擅長使用繽紛的色彩與率性的線條創作，她的作品常結合女性時尚潮流與傳統元素，曾與許多知名廣告廠商合作，創作領域涵蓋繪本、服裝設計、個人品牌、廣告與Music Video等。圖中花枝招展的女子，是她為臺北京站時尚廣場繪製的開幕特刊封面圖，複合媒材的創作手法，細膩中更有許多創意，為商業宣傳注入一股濃厚的藝術氣息。
圖7-14 藥廠寄藥袋廣告
看到這張圖，有沒有一種既親切又陌生的感覺？這是臺灣四、五○年代藥廠的寄藥袋。早年臺灣醫療系統很不普遍，所以家家戶戶都會有一個寄藥袋，放置一些基本的藥品。為了讓不識字的人也知道是什麼藥，所以就用簡單的插圖來表示。
圖7-15 溫斯頓／鼻腔
現代人越來越重視健康的經營，醫學插畫補足照片難以呈現的清晰，以簡潔、詳盡的方式表現，加上文字的敘述與介紹，淺顯易懂。
圖7-16 李永平／奇想龍／2000年／素描 電腦繪圖／40.7×31.4公分
龍，神奇的生物，既神話又真實，許多的故事書裡面都會出現龍，也許是曾經生存在地球上的恐龍，也許是人創造出來的神龍或惡龍。作者細膩的筆法，天馬行空的想像，帶我們走進一個絕妙詭譎的童心世界。
圖7-17 張乃元／名模／2007年
張乃元以結合傳統的紋飾創作了「十二今釵」，探討現代女子不同的生命際遇。這張圖名之為〈名模〉，被皮尺緊緊纏繞的身軀，褪去華服後，看到的是滿目瘡痍的縫補痕，用此暗示美麗的身影，原來是不當整型後的產物。
圖7-18 張立曄／真愛年代／1994年／沾水筆 紙本／24×11.5公分
1993～1994年間，張立曄因為工作過度勞累而病倒，生病期間無法繼續工作，但畫家的執著讓他無法停筆。黑白的線條，堆疊的畫面，怪誕滑稽的畫面，是他對自己生命的一種轉化，交織的人體，一隻隻為生活打拼的手，最終的結局卻是……？就讓你試著看圖說故事吧！
圖7-19 李漢文／紙牌王國／1995年／紙雕
李漢文掌握紙張不同的性質、色彩、軟硬度等，利用剪裁撕貼和摺壓等技巧，創造出半立體式的浮雕，使得圖像有更豐富的空間層次變化，充分呈現生動活潑的故事情境。
圖7-20 曾彥齊／螳螂捕蟬／2006年／電腦繪圖／21×29.7公分
此插畫運用寫實的手法，將光影表現得栩栩如生，營造出奇幻的視覺效果。在女獵人正專注於她眼前的獵物之時，殊不知背後隱藏著更大的危機。
圖7-21 聖修伯里／小王子／1943年
畫中的小王子，有一份純真的童心和豐富的想像力，這些特質是很多人隨著年齡的成長，而漸漸消失殆盡的。小王子問了許多我們日常生活中常接觸到，卻從沒仔細想過的問題，藉由省思這些問題，能讓讀者以不同的角度來思考生命的價值與意義。
圖7-22 幾米／《向左走．向右走》書中插畫／2008年
自1999年出版之後，「向左走．向右走」便成為都會愛情的代名詞，閱讀產生的共鳴，讓讀者感受到真實世界的溫暖，知道自己並不寂寞。幾米的插畫書總能說出現代人生活的心聲，在他素雅純真的插畫世界裡，隱隱約約透露出人生雖有現實無奈的一面，但仍有快樂相隨的達觀思想。《向左走．向右走》引發廣大迴響，已經拍成電影上映。
圖7-23 馬克思．飛斯特／神奇魔法書
作者是一位擅長顛覆一般人閱讀書籍的習慣的作家，《神奇魔法書》以拉頁的方式，施展魔術般的手法，當你一頁一頁閱讀，或把所有頁面拉開，不同的頁面組合出讓讀者驚奇的圖像。
圖7-24 布魯諾．謬拿／《霧中馬戲團》書中插畫／1968年
這是一本奇妙的無字圖畫書，作者利用卡紙、色紙、透明膠片、布塊等媒材，加上鏤刻的效果，當讀者翻閱圖畫書的時候，層層疊疊的頁面，會有完全不同的視覺感。看著印襯在透明紙下的圖像，我們好像走進霧中馬戲團，其中的驚奇正等著我們去發現。
圖7-25 波姬兒／湖泊的演變／1997年／紙本 水彩 彩色墨水
這是1998年「波隆那插畫展」入選的作品。對來自世界各地、出身不同文化背景的插畫家來說，「波隆那插畫展」是重要的矚目焦點與參與目標。圖中作者融入環保的議題，以清新的色彩，擬人化、簡單可愛的造形，刻劃出動物因為湖泊鹽分過高，為求生存，必須遷移的無奈。
圖7-26 杜米埃／三等車廂／1862年／版畫／紐約大都會博物館藏
杜米埃為法國社會寫實畫家，他在報紙上發表許多政治漫畫，為當時動亂的法國，留下真義的證言。此幅〈三等車廂〉裡，他捕捉到當時的人性特點，那就是「孤寂的群眾」，儘管車廂中擁擠不堪，但是人與人之間卻非常冷漠，每個人都陷入自己的孤獨世界裡。
圖7-27 朱德庸／工作容易休閒難
這是針對現代生活反思的作品。底層數十人的奴隸隊列，合力將工作巨人頭像抬出職場，以便獲得休閒，那象徵的碩大頭像，由鐵片鉚釘構成，鬢髮則是由扳手組成，諷諭的意象十分清晰。
圖7-28 朱德庸／絕對小孩／2007年
朱德庸擅長利用平凡的線條、現實人物、簡單的場景，講述一個個發生在你我周遭的日常故事。《絕對小孩》以四格漫畫的方式，描繪出獨樹一格、令人噴飯的「娃娃看天下」，除了呈現孩童世界的天真、頑皮與任性外，更諷刺成人世界的教養問題。
圖7-29 井上雄彥／灌籃高手／1996年
漫畫家運用全頁的取景，與多格分鏡，以緊湊的節奏，扣人心弦的情節，將撼人的一幕與緊湊的節奏經營到最緊張，並搭配有速度感的線條，增強畫面張力，呈現有如電影般的戲劇性效果。
圖7-30 對話框的畫法
對話框的形狀會隨著故事內容而有不同的改變，對話框的大小要適中，避免出現占用太多版面，或框太小而字放不下的狀況。
圖7-31 葛飾北齋／累的怨魂／約1814年
葛飾北齋的創作面貌不僅廣泛、多變且豐富。他的許多創作靈感皆來自於神話傳說、風土習俗以及日本人的生活情景。圖中描繪的是日本近代四大怪談之一的「累的怨魂」。圖中左上的女鬼阿累，因為樣貌其醜無比，被家人陷害身亡，死後的怨靈一直糾纏不已，直到祐天和尚的超渡，才解開這段孽緣。
圖7-32 井上雄彥／灌籃高手／1996年
《灌籃高手》是本熱血漫畫，從書中主角成長的過程，讓我們知道比賽的結果其實在比賽開始之前已經決定了，唯有從不放棄追求，積極努力向上的人，才能獲得最後的勝利。
圖7-33 尾田榮一郎／海賊王／2009年
吃了惡魔果實變成橡皮人的魯夫，從小立志要成為海賊王，追尋夢想的過程中，許多夥伴陸續加入，一起航向未知的大海。
圖7-34 池田理代子／凡爾賽玫瑰／1992年
說到日本少女漫畫史上的經典作品，一定會想到擅長描繪大時代羅曼史的池田理代子的代表作《凡爾賽玫瑰》。以歐洲歷史為故事架構，俊美、華麗的人物，亂世兒女的愛情故事，讓許多人無限眷戀。
圖7-35 神尾葉子／流星花園／2009年
《流星花園》中的主角牧野杉菜，雖然是個小老百姓，卻進入超級名門學校就讀。平凡家庭出身的她，在學園裡成為被欺負的對象，但她不屈不撓的堅毅性格，發展出許多感人的浪漫情節。
圖7-36 手塚治虫／原子小金剛
《原子小金剛》（日語：铁腕アトム）是日本漫畫界一代宗師手塜治虫的首部長篇連載作品，於1951問世，曾多次被製作成動畫片發行全球。這是一部科幻漫畫作品，講述少年仿生人小金剛，成為人類與機器人溝通橋樑，為了人類福祉而奮戰不懈的故事。
圖7-37 宮崎駿／神隱少女
宮崎駿，日本的動畫大師，以《神隱少女》這部動畫創下日本電影票房紀錄，也成為史上首部得到國際重大獎項肯定的動畫作品。故事背景是一個聚集了無數神仙精靈的人類禁地，每一個角色設定都充滿了豐富的想像力和無限意涵。
圖7-38 木刻版畫／1644年／英國
歐洲中世紀到文藝復興時期，印給大眾看的圖像開始普遍，大多是木刻版畫，以單幅的方式呈現。圖中的內容是一個婦人送丈夫上戰場，嘴裡冒出的話 “Go to the wars.” ，配上人物有趣的造形，很有娛樂的特質。
圖7-39 查爾斯．舒茲／Peanuts／美國
Peanut除了花生之外，英文中有「微不足道」小人物的意思，畫中的主角是一個多愁善感的小孩，常為小事憂心忡忡，講話卻很有哲理。他與寵物史奴比及其他的朋友，童趣、平凡、幽默的生活點滴，讓人閱讀起來莞爾不已。
圖7-40 《美國隊長》連載漫畫／1940年／美國
《美國隊長》漫畫於1940年年底出版，當時正值第二次世界大戰期間，此部漫畫以詼諧的手法，描述英勇的美國隊長制伏大魔頭希特勒。這位正義的使者，被形容為美國精神的象徵，歷經數十年，仍深受世人的喜愛，更成為大螢幕上的超級英雄。
圖7-41 加菲貓／1978年／美國
加菲貓誕生於1978年，在美國知名的漫畫角色中，是很年輕的一位。挺著圓滾滾的大肚子，眼睛好像永遠沒睡飽的加菲貓，最愛食物和睡覺，又懶又愜意的生活，讓生活在現代忙碌社會的人們，得到一些精神上的販售。
圖7-42 陳海虹／小俠龍捲風／1958年
1958年的《小俠龍捲風》，轟動武林、驚動萬教，成為臺灣漫畫的武林至尊。陳海虹擅長以電影取景的手法，結合傳統的白描畫法，驚心動魄的故事節奏，讓人大開眼界。
圖7-43 牛哥／1991年／私人收藏
牛哥的《牛伯伯》，大頭 、大爆牙、頭上三根毛，身穿唐裝、燈籠褲，腳上卻踩著美國大頭軍靴，神奇的刻畫出帶有純樸鄉土味的臺灣人物。畫中的打油詩詼諧幽默，反映出許多市井小民的心聲。
圖7-44 劉興欽／大嬸婆／1960年
1950年代末期，臺灣處於農業社會的轉型期，年輕人進到大都市工作，猶如劉姥姥進大觀園，劉興欽以《大嬸婆》，刻畫出純樸鄉下人進城的新鮮事，親切、憨厚的角色，記錄了臺灣社會的成長。
圖7-45 鄭問／東周英雄傳／1993年
臺灣人能在日本漫畫王國造成震撼的，首推鄭問。《東周英雄傳》在1990年登場，氣勢磅礡的封面，令人讚賞不已。鄭問以大膽的水墨筆致，配合各種媒材和繪畫技巧，表現出剛柔並濟、寫實中帶有抽象的獨特風格。
圖7-46 湯羚／諾亞方舟？／100學年度全國學生美展漫畫類特優作品
這件作品以傳統的故事作為創作的題材，人物造形新穎有特色，色彩使用鮮豔強烈，分鏡畫面很有節奏感。
圖7-47 敖幼祥／烏龍校園──酷頭與哈妹1／時報出版／97年國立編譯館優良漫畫佳作
敖幼祥的漫畫充分表達出對當代流行事物與時事的戲謔，他的故事題材多以幽默搞笑劇情為主。《烏龍校園──酷頭與哈妹1》，以現代高中生做為題材，時下年輕人的搞怪流行文化，在他的描繪下，更讓人覺得活靈活現、趣味無限！
圖7-48 凱西．陳／凱西
凱西這個人物，其實就是創作者自己的化身，不管外形喜好及心情，都忠實的表達了凱西．陳的一切。一個愛畫畫的女生，沒有太複雜的線條或色彩表現，就是很真誠、輕鬆的跟你說Hello！
圖7-49 郭宏法（紅膠囊）／繼續／《紅膠囊的悲傷1號》／1998年
紅膠囊以他的畫，記錄了癡狂的青春年少，有快樂，有悲傷，有執著，有失落，每個人都會走過這段歲月，青春……無怨無悔。
圖7-50 陳璐茜／馬戲團來了／2004年
拉頁書的翻法可以是直式，也可以是橫式，從一個個依序展開的單獨畫面，隨著翻頁的過程，慢慢集結成長長的全景畫面，有一種引人入勝的趣味。
