圖8-1 板橋林家花園老照片／轉錄自李乾朗《板橋林本源庭園》
早期的照片多以手動機械式相機拍攝，然後進入暗房進行顯像、沖洗等程序，將影像呈現在相紙之上。
圖8-2 巴巴拉．克蘭攝／Human Form／1965年
運用身體局部拍攝手法將畫面減至最簡約的程度，在簡單且強烈對比的畫面背後，卻有相當深刻的人文思想。
圖8-3 馮君藍攝／月夜──牧童大衛／2010年
藝術家以傳統攝影技法先拍得主題人物後，再將檔案傳輸至電腦，而後透過電腦上的繪圖軟體將人物後方原來近乎全黑的背景逐漸擦亮，製作出月光閃動的效果，最後再儲存、輸出影像。
圖8-4 古耀華繪／攝影成相原理圖示
物體藉由光線穿過相機針孔，形成在相機內部底片上的影像是與實際景物的影像上下顛倒。
圖8-5 各式相機
目前市面可見具照相功能的相機大致可分為手動機械式相機（單眼相機）、自動相機（傻瓜相機）與數位相機、智慧型手機等。
圖8-6 各式鏡頭
鏡頭的類型很多，通常會搭配傳統相機機身使用，隨著鏡頭的不同功能而拍出各種效果迥異的作品，如用以拍攝遠處景物的望遠鏡頭，用以拍攝橫向大面積景物的廣角鏡頭等。
圖8-7 林帷瑄攝／臺灣藍鵲／2014年
以望遠鏡頭進行攝影，可以在不驚動被拍者的狀態下捕捉其最自然真實的一面，更是從事生態攝影時不可或缺的利器。
圖8-8 各式軟片
軟片大致上可區分為正、負片。其感光係數亦有級數差別，數字越大者越能克服拍照時進光量不足的問題。
圖8-9 林帷瑄攝／大武崙夜景／2014年
夜間攝影有其特殊性，因此攝影設備最好具有重複曝光裝置。另外，選用高感光度的底片與一副穩固的三角架也是不可少的。
圖8-10 各式記憶卡
記憶卡的容量大小決定可儲存的檔案數量及所存圖檔解析度的高低。容量愈大就能儲存愈多高畫質的圖檔資料。
圖8-11 各式腳架
如需長時間曝光，為使進入鏡頭的光線能穩定地對焦成像，可用腳架固定相機，以記錄更為清晰的影像。
圖8-12 古耀華攝／清大人文社會學院夜景／1996年
建築物在夜間光照時，常有奇妙的變化，在進行夜間攝影時，適時的運用腳架輔助，並控制曝光時間的長短，是捕捉夜景之美不可忽略的。
圖8-13 米羅．史瓦立克攝／My Wife C.／1985年
採俯瞰角度拍攝，以大地的自然形色作為底紙，以四位男性分展平躺，使畫面形成有趣的圖象，引發觀者對女體的聯想。
圖8-14 涂德正攝／黃綠色的排列／2014年
以簡單平實的主題入鏡，用平視的角度拍攝，再加上暗房的後續處理，也可以使作品充滿變化，吸引觀賞者的目光。
圖8-15 馬丁．莫卡西攝／馬里恩．戴維斯時裝照／1934年
善用光線形成的視覺效果，可以讓攝影作品更為迷人。
圖8-16 郎靜山攝／白石老人像／1946年
以側光的方式拍攝，捕捉近代書畫家齊白石靜穆的神態。運用側面光源拍攝人像通常可以經營出較佳的立體感。
圖8-17 郎靜山攝／富春初雪／1919年
以平視的角度拍攝江影山色，並加上筆刷與光點的畫面處理，再透過統一和諧的色調經營，使全作充盈著柔美、夢幻與詩意。
圖8-18 黃艾偉攝／挺立／2008年
攝影者以仰視的角度拍攝黃色的小花，並以湛藍的天空為背景，使其形成藍、黃二色的強烈對比。
圖8-19 馮君藍攝／主的使女：拍攝於郭曉雯姊妹離世前六日／2012年
2009年，郭曉雯懷孕了，在懷孕初期，期待新生命誕臨時，卻也被診斷罹患直腸癌。醫生建議她，把孩子拿掉，接受治療。但郭曉雯認為，她是位母親，不能害了小孩子的命，要等到孩子誕生，才能接受治療。接受治療時，她的直腸癌救治已經延誤，在生下孩子後3 年，郭曉雯離開人世。這張照片，是身兼牧師及攝影工作者的馮君藍為郭曉雯所留下的最後身影，也是郭曉雯留給深愛的丈夫與孩子的禮物。
圖8-20 麥克．威爾斯攝／手／1980年
圖中的兩隻手，一為西方成人的手，一則為烏干達孩童的手。簡單的構圖與畫面，卻以無比的力量震撼每位觀者的心靈。
圖8-21 阿爾佛雷德．埃森史塔特攝／對日作戰勝利日──時代廣場／1946年
作者以美國時代廣場上一位凱旋返鄉的士兵在街上擁吻一位陌生護士的剎那鏡頭，來傳達當時美軍在二次世界大戰中對日戰爭勝利的喜悅。據聞此士兵在廣場上連續親吻了多名女士，而在親吻照片中的護士後還被打了一巴掌。
圖8-22 涂德正繪／城內城外／2009年
使用PhotoImpact軟體將文字、圖形、影象相融為一的電腦繪圖作品。
圖8-23 鄭又慈繪／綠光／2005年
使用Illustrator軟體所作的電腦繪圖作品。
圖8-25 陳芷晴繪／微笑是世界共通的語言／2010年
以PhotoImpact軟體所完成的電腦繪圖作品。
圖8-26 張盛權／中華民國美術設計協會漢字吉語文字造型／設計邀請展暨2014會員創作展專刊封面／2014年／電腦繪圖紙本／30×18公分
設計者透過電腦繪圖將「漢字吉語」四字巧妙的融入中國結之中，使其與本書之主題相結合，既富現代感，又充滿濃濃的東方味。
圖8-27 庄野真廣／剎那／1997年／電腦繪圖紙本／120×160公分
設計者以電腦繪圖軟體設計出一系列與「眼睛」相關的片段圖像，以突顯其對「剎那」此一主題的認知與感受。
圖8-28 透過PhotoImpact X3的修改，可提升影象的構圖，移除相片中不重要的部分，使用符合1:1.6黃金比例剪裁工具來剪裁它。方法如下：
① 開啟想要修改的影象，之後點選【工具箱】中的【剪裁工具】。
圖8-29 楊政霖／3D室外效果模擬圖／2009年
隨著電腦繪圖軟體的不斷研發改進，現在運用電腦製作出具有立體視覺效果的圖片或影片已不再是困難的工作。
圖8-30 鄭宇彤／幸運御守設計／2010年
應用電腦軟體進行設計，具有可隨時調整細部色彩的優點，且透過電腦螢幕即可進行比對，選擇理想的成品樣式。
圖8-31 曾斐莉／綺麗春景／2004年／電腦繪圖紙本／15×11公分
以Photoshop軟體製作，將物體以繪圖版手繪線稿以及改變圖象色彩的方式為表現手法；將圖片做合成處理。呈現出春天繽紛色彩的感受，就好像是興奮的旅人遨遊世界各處，感受世界萬物蓬勃發展的美好。
圖8-32 袁廣鳴／盤中魚／1992年／單槍液晶投影機、白色大瓷盤、DVD放影機／錄像
藝術家藉由金魚影象的定點反覆活動概念，影射日常生活中人們的行為往往也受到整體社會環境的制約。
圖8-33 崔廣宇／2004系統生活捷徑：城市生活／2004年／錄像
崔廣宇2004年〈城市精神〉完成於他駐村倫敦時，內容共有三個片段：
題2-1 安迪．沃荷／瑪莉蓮夢露／1968年／絹印／138×165公分／安迪．沃荷基金會藏
安迪．沃荷以一個個頭像作為基本元素，在畫面上重複排列，整齊中略見變化。此圖應用絹版印刷技術製作，給畫面帶來一種特有的效果，幽默輕鬆而生動，具有一種獨特的藝術魅力。
題2-2 示範：古耀華繪／菩薩像／2009年／PhotoImpact
以PhotoImpact繪圖軟體中的特效功能可以將原本以水彩繪製的圖象（左上）修改成具浮雕等不同於原圖視覺效果的新圖象，甚至也可以使用其他填色功能將原圖的色彩變更。
題2-3 學生作品：高榕鎂繪／自畫像／2007年／Photoshop
以Photoshop或PhotoImpact繪圖軟體中的填色功能，可以將原本以油彩繪製的圖象（左1）修改成有塊狀色彩效果的各種新影象。
題2-4 學生作品：高齊鎂繪／自畫像／2007年／PhotoImpact
以Photoshop或PhotoImpact繪圖軟體中的填色功能可以將原本以油彩繪製的圖象（左）修改成有塊狀色彩效果的各種新影象，除此之外也能用特效中的光線（中）、顆粒（右）等來增加畫面效果。
