三 狂野新意境
■ 野獸派
野獸派，運用冷暖色調的對比，來代替傳統用深淺的方式表現明暗對比。野獸派繪畫運用大量的原色平塗，加上簡潔強勁的線條，使得空間和明暗已經不再是野獸派創作的重點，強烈醒目的原色、與平面化的造形構成，才是野獸派要的視覺效果。
馬諦斯／綠色條紋的馬諦斯夫人／1895年／油彩 畫布／40.5×32.5公分／丹麥國立美術館藏
畫中的人物是馬諦斯的夫人，乍看之下臉部的那道綠色條紋十分駭人，但是我們若將畫拿遠一點觀看，就會發現那道綠色是左右臉明暗的交界帶，背景的平塗背景色又將前景主題襯托出來，他利用對比的顏色而非加深、加暗顏色來表現明暗與空間，使得較冷的顏色有暗面的感覺。
杜菲／開著窗子的房間／1928年／油彩 畫布／66×82公分／巴黎丹尼爾馬林格畫廊藏
淡黃色調的房間明亮無瑕，窗外寶藍色的大海映入眼簾，鮮豔的紅色地毯襯托著潔白清新的鮮花，杜菲的作品流露出漫不經心的愉快氣氛，卻又隱含一股渾然天成的優雅。
■ 表現主義
20世紀初，許多藝術家受到後印象派的啟發，不再追求外在的光線與色彩，轉而追求個人內在情感的表達。
他們利用形狀與色彩的扭曲及誇張來達到一種極端情緒的表現，從歡愉到絕望，全都包含在他們表現的範圍中，這種新的藝術發展我們稱為表現主義（Expressionism）。
表現主義深受梵谷與挪威藝術家孟克的影響。孟克創作了許多有關疾病、死亡、憂慮與孤獨的畫作，可以看得出來他住在一個宗教信仰過度保守和壓抑的社會中。孟克長期飽受精神耗弱的折磨，但仍能冷靜地觀察自己的精神狀況，精準的畫出軀殼下內心的掙扎感受。
孟克／吶喊／1893年／蠟筆 廣告顏料 畫紙／91×73.5公分／挪威國家畫廊藏
孟克的母親及姊姊在他童年時就因肺結核去世，而他自己也飽受疾病所苦，他說他想讓作品表達出「有呼吸、有感覺、有愛、有痛苦、活生生的人們」。這幅畫是表現主義最知名的作品，畫面中沒有任何具體形象發出尖叫聲，只有前景中的人物 雙手摀著耳朵，呈現空洞、令人毛骨悚然的表情。
畫面中的顏色近似於自然但被誇張得富有表現性：紅色的天空、藍色的水、棕色的地，加上動盪的天地，及利用強烈透視縮小左邊兩個遙遠不相干的行人，讓人感到一股十分鬱悶的情緒，不斷地隔著一層隔音玻璃傳遞過來。孟克說這幅畫是在他散步的時候得到的靈感，他當時感覺到：「一陣無止境的吶喊聲從大自然中穿透過來。」
在德國與奧地利，表現主義是由一群脫離傳統學院的叛逆藝術家所發起的藝術運動，因此，這種擺脫學院藝術教育的運動就被稱為「分離主義」。在維也納，分離主義以裝飾風格強烈的克林姆為首，後來奧地利藝術家席勒也跟著加入。
克林姆／女人的三個階段／1905年／油彩 畫布／180×180公分／義大利羅馬國家現代美術館藏
1897 年，克林姆成為「維也納分離畫派」（Vienna Secession）的第一任主席，他開啟了一種新畫風，具有象徵性和裝飾性的特色，因此也特別適合用於設計應用領域，但因他的作品多半十分大膽前衛，所以在當時保守的社會中常遭到詆毀，但目前已被公認是不朽的藝術創作。
這幅作品將生命的週期深刻地表達出來，左邊年老的女子身體乾癟彎曲，顯示歲月痕跡無情地停在人的身上；而處於中間的是一位年輕的母親，頭髮綴滿花朵，新鮮潔淨的膚色，讓人感受到充滿成熟的生命力，她懷抱可愛的新生嬰兒，沉浸在母愛的光輝中。
席勒／穿長統襪斜躺的女人／1917年／水粉顏料 黑蠟筆 紙張／29.4×46公分／私人收藏
席勒的繪畫受到克林姆的影響，作品具有明顯的裝飾意味。而他也深受佛洛依德心理學的啟發，毫不掩飾地畫出人的心理與情感，生與死的欲望和恐懼交織成一幅幅驚恐不安的畫面。
他筆下的人物表情冷峻，形體扭曲瘦長，線條剛硬，特別能表現出人物神經質的情緒，令人望之震顫。為了描繪處在非常緊繃的精神狀態中的人物，他還特地去精神病院研究病人的神態與動作，果然畫出來的人物令人震撼並感動不已。
